由河北沧州、河间一带流行的木板大鼓发展而来，形成于京津两地。由当时的鼓书艺人刘宝全等改以北京语音声调吐字发音，创制新腔，形成了一直流传至今的京韵大鼓。崔子明创滑稽大鼓，成为京韵大鼓的支派。著名演员还有张小轩、白云鹏等。
 
    刘宝全(1869－1942），字毅民，河北深县人，著名京韵大鼓表演艺术家，刘派京韵大鼓创始人。九岁随其父在天津学唱“怯大鼓”，后改习京剧，攻老生，后因故离开梨园界，改习大鼓。青年时期拜当时在京津一带颇有影响的“怯大鼓”艺人胡十为师，他潜心钻研艺术，根据个人的嗓音条件，吸收京剧、梆子等的唱法并加以创新，又将河北乡音改为京音，使“怯大鼓”演变为“京韵大鼓”。刘宝全的嗓音洪亮甜脆，高低兼备，吐字有力，表演洒脱。享有“鼓王”之誉，与谭鑫培、双厚坪并称“艺坛三绝”。

   百本张
   制作、售卖曲本和剧本抄本的书店。清代乾隆五十五年(1790)四大徽班进京，江浙、湖北、湖南、热河、东北等地的地方曲调同时流入北京，与京城传唱的岔曲、马头调等时尚小令一起风靡一时。随着学唱者增多，出现了一些专门售卖戏文、曲词抄写本的书铺，其中最有名的是百本堂，自称百本张。店址在西直门内高井胡同，主人叫张二，名号不详。百本张唱本主要在北京隆福寺、护国寺等庙会上设摊售卖。百本张出版的唱本除京、昆杂剧外，曲艺唱本有子弟书、单弦牌子曲、大鼓词、莲花落、马头调等曲种，版本多达几十种。百本张编有《百本张子弟书目录》，著录他售卖的子弟书共二百九十三种。北京图书馆藏书中，存有《钟馗嫁妹》、《得钞傲妻》、《千金全德》、《百花亭》、《逛护国寺》等。

    《丑末寅初》
    丑末寅初日转扶桑，我猛抬头，见天上星，星共斗、斗和辰，它是渺渺茫茫、恍恍忽忽、密密匝匝，直冲霄汉减去了辉煌。一轮明月朝西坠，我听也听不见，在那花鼓谯楼上，梆儿听不见敲，钟儿听不见撞，锣儿听不见筛呀这个铃儿听不见晃，那些值更的人儿他沉睡如雷，梦入了黄粱。架上的金鸡不住地连声唱，千门开、万户放，这才惊动了行路之人，急急忙忙、打点着行囊，出离了店房，遘奔了前边那一座村庄。渔翁出舱解开缆，拿起了篙，驾起了小航，飘飘摇摇晃里晃当，惊动了那水中的那些鹭鸶、对对的鸳鸯，它是扑扑楞楞两翅儿忙啊，这不飞过了那扬子江！（甩板）打柴的樵夫就把这个高山上，遥望见，云淡淡、雾茫茫，山长着青云、云罩着青松，松藏着古寺、寺里隐着山僧，僧在佛堂上把那木鱼儿敲得响乒乓啊，他是念佛烧香。农夫清晨早下地，拉过了牛套上了犁，一到南洼去耕地，耕的是春种秋收、收仓闭户，奉上那一份钱粮。念书的学生走出了大门外，我只见他，头戴着方巾，身穿着蓝衫，腰系丝绦，足下登着云履，怀里抱着书包，一步三摇，脚步儿仓皇，他是走进了书房。绣房的佳人儿要早起，我只见她，面对着菱花，云分两鬓、鬓上戴着鲜花，花枝招展哪，是俏梳妆。牧牛童儿不住地高声唱，我只见他，头戴着斗笠，身披着蓑衣，下穿水裤，足下登着草鞋，腕挎藤鞭倒骑牛背、口横短笛，吹的是自在逍遥，吹出来的那个山歌儿是野调无腔，这不越过了小溪旁。（甩板）