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紫禁城第一单元 习武强身

 

       

蹴鞠图案铜印
西汉
印面边长1.6×1.6厘米,印体厚0.5厘米
故宫博物院藏

    印面凹铸图案表现两人对面站立,各自用脚面在颠球,进行比赛。“蹴”即用脚踢,“鞠”意为皮制的球。在中国古代,这种足球是一种可以直接或间接对抗的竞技项目。《苏秦列传》、《战国策》中均记载了齐国临淄城有成熟的蹴鞠运动。汉代,人们把蹴鞠视为“治国习武”之道,不仅在军队中广泛习用,并且在宫廷中普遍流行。班固在《文艺志》中将《蹴鞠二十五篇》列为兵书。

   

 

 

 

 

 

绞胎球

小球直径4厘米,大球直径6厘米
故宫博物院藏
   

    器物圆球形,泥质绞胎,古称捶丸,是一种徒步用棒击球的运动。从宋代至明代都十分盛行,是从古代的一种球类游戏——击鞠演变而来,唐代又称步打球。玩时在旷地上画一球基,距球基数十步至百步远的地方,挖一定数目的球穴(也称“家”),穴旁竖有彩旗,人在球基处用球棒击入穴中。有两人和多人分队玩,改玩法与现在流行的高尔夫球相似。

   

 

 

   

玛瑙扳指

高2.5厘米,直径2.8厘米
故宫博物院藏

    天然花玛瑙质地,可见棕色和白色丝状花纹,半透明,筒形,光素。
    扳指又称“班指”或“搬指”,是古代拉弓射箭时戴在拇指上的护具,古代称为器厂(音“射”)。早在新石器时代晚期至商周,扳指多由皮质等一些软质材料制成,也可见一些硬质材料。随着朝代更迭,扳指的实用功能日渐式微,装饰功能逐渐增强。早期的扳指较长并带有槽痕,战国时期开始变短。汉代出现玉片形状,类似于玉佩,带有用来拉弦的小钩,这时候的扳指已经不能承受拉弓时的巨大压力。

   

 

 

   

铜马蹬

高14.5厘米,最宽处12.1厘米
首都博物馆藏

    组说明:马术是中国传统的“六艺”之一,称为“御”,指对马匹或马拉战车的驾驭能力,兴于周而盛于唐。中国马术伴随着畜牧马匹和征战训练发展起来。北方和西北的游牧民族善于骑射,历次征战和民族融合中,中原地区吸收了游牧民族之长,逐渐发展为以骑兵技战术为主要功能的马术。

   

 

 

    苗剑
清  
长251厘米,宽11.5厘米
故宫博物院藏
   

 

 

    阿虎枪
清  
长249厘米
故宫博物院藏
   

 

 

    观射图卷

佚名
绢本设色
纵143.2厘米,横62.7厘米
外围 纵230厘米,横93厘米
首都博物馆藏
   

 

 

    月牙双钩
清  
长100厘米
故宫博物院藏
   

 

 

    铜把方锏
清  
长74厘米
故宫博物院藏
   

 

 

    牛角柄黑漆描金龙鞘匕首
清  
长40.5厘米
故宫博物院藏
   

 

 

    红皮嵌画珐琅櫜鞬 

櫜长29厘米,宽17厘米,鞬长82厘米
故宫博物院藏
   

 

 

    花线枪
清  
长126厘米,内径13毫米
故宫博物院藏

   

 

 

   

乾隆御用十喜花膛锸子枪
清 
长149.5厘米
故宫博物院藏

    枪管铁质,有鋄金喜字及鋄金虁龙、蝙蝠纹饰,膛内有直行膛线。枪管上带准星、望山,望山呈蝙蝠形。枪床木质,床下底部附搠杖一根。床下两木叉为旋形纹状,其连接固定处嵌长方形白玉如意花卉纹饰。火机周围嵌银片,分别饰喜寿字、如意云、蝙蝠等纹饰。枪托两侧嵌铜质行龙、火珠和云纹;另嵌三朵螺钿梅花、三朵铜质梅花、一朵银质梅花。在枪托下部嵌一铜质喜字,下刻有:“用药二钱,铅丸五钱二分,壹百弓有准”。枪托底部嵌象牙,牙面镌一喜字。枪体以四道银箍加固。枪附牙牌:“十喜花膛锸子枪”。

   

 

 

    燧发小手枪
长20.5厘米
英国
故宫博物院藏
   

 

 

    自来火手枪
长40厘米,内径13毫米
欧洲
故宫博物院藏

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 
躀跤图卷

佚名
纸本设色
纵62厘米,横131.2厘米
外围 纵68,横148厘米,
首都博物馆藏

    图中15名躀跤手身穿满族传统套裤,发辫束起,其中有五组人物,两两成对,正施展扑、拉、甩、绞等技巧制服对手,另外五人聚在周围,或整理衣服,亟待上场,或细细端详,领会要领,此画展现了摔跤不仅能强身健体,更具有很高的观赏性和娱乐性。
    清朝是摔跤(又称躀跤)发展的一个鼎盛时期。除了用于训练军队等的“官跤”之外,民间在东四、西四、西单、日坛、月坛等地还出现了很多供老百姓游戏休闲的“私跤”场所,其中天桥跤场是当时最有名的一个。

 
 
清人练兵图卷

佚名
纸本设色
纵62厘米,横108.2厘米
外围 纵122厘米,横69厘米
首都博物馆藏

    从《清人练兵图》中,我们可以看到近代西方体育的传入对中国军事训练模式所产生的影响。鸦片战争后,清朝传统练兵方式已经明显显示出它的弊端,随着“洋务运动”的兴起,近代体育的某些内容作为军事训练的手段被引进中国,组织新军,聘请英、美、日等国教练传授军事体育课程,一定程度上为中国近代体育的发展奠定了基础。

 
 
围猎图卷

佚名
纸本设色
纵94.2厘米,横175.3厘米
外围 纵112厘米,横227厘米
首都博物馆藏

    该图取材于清代帝王在围场(今河北省围场满族蒙古族自治县)秋猎的“木兰秋狝大典”,与承德避暑山庄藏清代满族画家兴隆阿所绘的《木兰秋狝图》内容相似。画面分为御营(大营),看城与合围场,以及街肆三大部分。御营居左,宛如城池规划,有八旗守卫。御营按照天圆地方的理论设置为内方外圆,中间是皇帝御幄,御幄外为黄幔城。黄幔城外是内城,开三门,正白旗南,镶黄旗东、正黄旗西,另有镶蓝旗驻御幄之北;外城开四门,镶白旗东、镶红旗西、正蓝旗南、正红旗北。外城南设各兵部、户部、奏事处等部司衙门。
    看城与围场是有机整体,表里相联。康熙有诗云:“两旗合帐殿,千骑列云涯,试看止齐势,端称左右宜”。这首诗反映了看城与围场的密切关系。

 
 
气功图卷

佚名
纸本设色
纵88.7厘米,横163.5厘米
外围 纵100厘米,横201厘米
首都博物馆藏
 
 
僧忠亲王行猎图卷

纸本设色
纵114厘米,横231厘米
外围 纵123厘米,横261厘米
首都博物馆藏
   

    图绘清代重臣僧格林沁和家臣于近郊狩猎的场景。中心身着褐色马褂蓝袍者即僧格林沁,被众人簇拥前行。前方一名勇士正拉弓引箭射向奔跑的鹿。后方骆驼背上满载的猎物表明行猎活动已经有所收获。整个画面墨色清淡,表现了深秋的萧瑟。
    僧格林沁(?—1865年),蒙古族。此人擅长骑射并在军事布防谋略方面有很深的造诣,深受光绪、咸丰两位皇帝的器重,多次带兵出征,其中1859年,由僧格林沁领导的对英法联军的大沽口海战,是鸦片战争以来,中国在对外战争中取得的第一次重大胜利。此次战役的象征意义要远大于它的军事意义

 
  
打猎图卷

佚名
纸本设色
纵35.3厘米,横365.7厘米
外围 纵42厘米,横669厘米
首都博物馆藏