八十七神仙卷 唐 吴道子（680-759年） 34×1443厘米 徐悲鸿纪念馆藏     这是我国唐代一件珍贵的白描画卷，图卷曾流落海外，1937年徐悲鸿先生在香港从一德国人手中用重金赎回，定名为《八十七神仙图卷》。图中用白描手法描绘了八十七位神仙列队而行，朝拜元始天尊的内容。人物造型、构图均与北宋武宗元所绘《朝元仙仗图》相同。

孔子弟子图卷 宋 佚名 32.3×920厘米          首都博物馆藏       图卷绘孔子弟子立像，现存59像。人物形象各异，须眉生动。卷上有“顺治三年（1646）七月初二钦赐大学士臣宋权恭记”长方印、清宫鉴藏印玺和清高宗弘历御笔题字。此图乾隆(1736—1795)时复入内府。图后有蒋溥跋一段。后又有王杰、曹文埴、彭元瑞、董诰等人合跋一段，复考画中内容，定为孔子弟子。

雪江归棹图卷 北宋 赵佶（1082-1135年） 画芯30.5×210厘米，外形32.5×670厘米 故宫博物院藏     赵佶即宋徽宗。图绘寒江两岸的雪景，极富层层深入、峰回路转之情趣。是一幅描绘冬日雪景的山水画。江山辽阔，平林漠漠，江面渔舟点点。画面上白雪皑皑，银装素裹，整幅画面富有高低错落的节奏感，布置精巧，使观者仿佛身临其境，坐于舟船中，沿江眺望窗外时时变换的景色，充分展示了长卷绘画的特点和魅力。全卷用笔细劲，笔法流畅，意境肃穆凝重，代表了宋徽宗时期画院的艺术水平。

湘乡小景图卷 北宋 赵士雷（公元11世纪） 画芯43.5×233厘米，外形45×490厘米 故宫博物院藏     赵士雷字公震，宋宗室，官至襄州观察使。以丹青驰誉一时，善作湖塘小景，雁鹜欧鹭，溪塘汀渚，为当时所推重。前隔水黄绫上有宋徽宗赵佶“宗室士雷湘乡小景”瘦金书题签，系宣和御府藏画，明清宫廷典藏。

文姬归汉图      金    张瑀（公元11世纪） 画芯29×129厘米 吉林省博物馆藏     此卷画东汉末年文学家蔡邕之女文姬归汉的故事。人骑疏密错落，互相呼应，真切描绘出长途跋涉的气氛和朔风凛冽的塞外环境，笔墨遒劲简练，富于变化，有吴道子遗风。设色浅淡丰富，典雅和谐，被学界认为是“稀世珍宝”。题款“祗应司张瑀画”。

江南春色图卷 明 文徵明（1470-1559年） 27.5×175厘米 首都博物馆藏名壁     文徵明字徵明，后以字行，改字征仲，号稀奇山，停云生等。长洲人。是明代中期著名画家、书法家。“明四家”之一。画面描绘了江南的湖山春色，风格秀丽，技法熟练。图中录周履道唱和倪云林《江南春》词，并钤“徵”、“明”白文连珠印。

鲈乡合璧图卷 明 董其昌（1555-1636年） 30×328厘米 首都博物馆藏     董其昌，明代书画家，字玄宰，号思白、思翁，别号香光，松江华亭人。该卷为合作作品，首段董其昌采用了没骨技法，画山石、秋树及芦苇，清俊疏朗，自题“芦乡秋霁”，又有陈继儒题字一段，称以“鲈乡”名图更佳。其后，庄严、诸念修、李绍箕、陈廉、释蕉幻、蓝瑛、吴振续画，蓝瑛署年款“癸丑”，吴振署“壬子”。

卧游图卷  清    髡残（1612-1692年） 画芯18.2×224.3厘米，外形28.1×375厘米 故宫博物院藏     髡残字介邱，号石溪，又号白秃、电住道人、壤残道者，武陵人。工人物、花卉，尤精山水。此图笔墨苍润，结构繁简得宜，虚实相生，气脉连贯，粗放中苍润沉郁而物象毕现。

江山秋霁图卷 清 允禧（1711-1758年） 画芯15.3×143.2厘米，外形22.5×143.2厘米 故宫博物院藏     允禧字谦斋，号紫琼，亦作紫噊，别号紫琼崖道人、春浮居士等。康熙皇帝二十一子。善书画，该图层次分明，笔法老到，颇具文人画之风韵。

弘历临倪瓒仿狮子林图并题诗卷 清 弘历（1711-1799年） 画芯28.5×395厘米，外形30×616.5厘米 故宫博物院藏

秋郊大猎图卷 清 励宗万（1705-1759年） 22×244厘米 首都博物馆藏      励宗万字滋大，号衣园，又号竹溪，河北静海人，清代宫廷画家。擅画山水、花鸟，笔意恬雅，设色古淡。乾隆十年秋狩热河，木兰行围，乾隆皇帝命群臣作《秋郊大猎赋》，励宗万作赋并绘此图，以工笔白描绘围猎情景。

		六逸图卷         唐 陆曜 画芯29×248厘米，外形34×766厘米 故宫博物院藏       此画以汉晋间高人逸事为题材，刻画人物故事，出现在画中的人物有马季长(融)、阮孚、边孝先(韶)、陶潜、韩康、毕卓等六人。该画明显带有六朝的绘画风格，人物形象古拙，在传世的中国绘画中，鲜有类似的风格。
		墨梅图            元    吴镇（1208-1354年） 画芯29×35厘米 辽宁省博物馆藏     吴镇字仲圭，自号梅花道人、梅道人、梅花庵主等，嘉兴人，元四家之一。其画风对明清山水画的发展有较大的影响。此图笔意简洁率稚，苍劲坚挺，功底深厚，画梅花一枝，却给人气静神凝。
		桐荫濯足图轴 明 沈周（1427-1509年） 310×135厘米 首都博物馆藏     沈周字启南，号石田，又号白石翁、玉田生、有居竹居主人等。长洲人。吴门画派创始人，明四家之一。画面描绘山中清幽的景色，色彩沉着，笔意雄健，意境清幽。所绘青绿山水，山石以勾勒敷彩为主。粗笔写枝干，笔意雄健，勾叶染草绿，色彩沉着。左上自题诗一首。
		洞天问道图轴 明 戴进（1388－1462年） 画芯211×83厘米，外形320×117厘米 故宫博物院藏     戴进字文进，号静庵、玉泉山人，钱塘人，浙派创始人。这件作品描绘了深山大川，弥散的云气，挺直的青松、激荡的水流等山中之景。山坳中的一座小门敞开着，门外似乎别有洞天。一红衣人正埋头向门内走去，似乎是在走向即将开悟的另一天地。此画笔法劲秀，描写精工，皴染淹润，着色清淡，画面境界有一种神秘幽渺之感。
		柳桥高士图轴 明 吴伟（1459-1508年） 画芯163×87厘米，外形235×120厘米 故宫博物院藏     吴伟字士英、次翁，号鲁夫、小仙，江夏人。明代中叶“江夏派”创导者。笔墨风格健壮奇逸。该图笔致潇洒老练，纵逸洒脱，配景空灵宁静，构图简洁，境界引人入胜。
		仕女图轴 明 张路（1464-1538年） 画芯122.5×93厘米，外形267.5×108厘米 故宫博物院藏     张路，浙派画家，风格洒脱爽劲、酣畅淋漓，画中仕女宛如乡村女子，有浓厚的生活气息。
		雪景双雉图轴 明    林良（1436—1487年） 画芯131.5×58厘米，外形267.5×86厘米 故宫博物院藏     画双雉憩栖在积雪的岩边。此图以重墨迅笔画山石树枝，水墨结合淡色画雉鸟，劲健中含工秀。
		罗汉图轴 明 吴彬（生卒不详） 画芯137×64.5厘米，外形277×93.5厘米 故宫博物院藏     吴彬字文中，号枝隐头陀，福建莆田人。擅画佛像，画风奇特，别具一格。
		夏山图轴 清 王时敏（1592-1680年） 265×90厘米 首都博物馆藏     王时敏，清代画家，字逊之，号烟客、又号西庐老人，江苏太仓人。清初“四王”之一。该图勾线空灵，苔点细密，皴笔干湿浓淡相间，风格苍老而清润山峰染赭石、草绿，加草绿横点，色淡而不薄。作于康熙丁巳，作者时年58岁。
		仿白石山水图轴 清 王鉴（1598-1677年） 245×64厘米 首都博物馆藏     王鉴字玄照，后改字园照，元照，号湘碧，又号香庵主。清初“四王”之一，江苏太仓人。该图树用点叶法，有“介”字点、米点及各种横点，以区别不同的树叶形态，层层积点，墨色浓郁。皴法爽朗空灵，匠心渲染，有沉雄古逸之长。
		万壑千崖图轴 清 王翚（1632-1717年） 340×140厘米 首都博物馆藏       王翚字石谷，号耕烟散人、剑门樵客等，江苏常熟人。清初“四王”之一。该图墨色富于变化，勾勒皴擦渲染得法，格调明快，富有写生意趣。作于康熙元年，是其早期精品。右上自题：“万壑树声满，千崖秋气高。壬寅腊月既望，虞山王翚。”下钤“王翚之印”白文印。画幅上端有“嘉庆御览之宝”等清宫鉴藏著录玺印。
		会心大痴图轴 清 王原祁（1642-1715年） 290×110厘米 首都博物馆藏     王原祁字茂京，号麓台，一号石师道人，江苏太仓人。清初“四王”之一。康熙朝以画供奉内廷，深受皇帝宠幸。此画取法黄公望，笔法娴熟，墨色滋润，作于康熙三十三年，自题：“作画出笔便见端的，其中甘苦得失必须自解。余学大痴久而未得，此图似有会心处，未知相合否也。付谟儿存以验后诣。时康熙甲戌长夏，麓台祁识于燕台官舍。”下钤“王原祁之画”朱文印、“茂京一字麓台”白文印。
		鹿鸟图轴 清 朱耷（1626-1705年） 画芯173.5×48厘米，外形263.5×74厘米 故宫博物院藏     朱耷，谱名朱统筌，江西南昌人，南昌宁王朱权之后，明亡后出家，因尝持八大人觉经，故又号八大山人。擅花鸟、山水，其花鸟为阔笔大写意画法，形象奇特，造型简练。图中鹿鸟画成“白眼向人”，表现出孤傲不群、愤世嫉俗的性格。
		山水册 清    石涛（原济）（1642-1707年） 画芯14×26.5厘米，外形43×33.5厘米 故宫博物院藏     石涛本姓朱，名若极，明宗室靖江王赞仪之十世孙，原籍广西桂林，广西全州人。画风豪放、磊落，所画山水景色构图大胆新颖，笔墨多变。
		山水轴 清    弘仁（1610-1664年） 画芯65.5×35厘米，外形233×60厘米 故宫博物院藏     弘仁俗姓江，名韬，字六奇，出家后名后人，号渐江学人，又号无智、梅花古衲，安徽歙县人。作品多师法自然，清新，能传达山川之美。此图意境伟峻秀逸，构图洗炼简逸，笔墨苍劲整洁。
		雍正观花行乐图轴 清 佚名 画芯204.1×106.6厘米，外形351×151.5厘米    故宫博物院藏       此图描绘雍正皇帝在侍卫、太监的簇拥下，端坐观花行乐的情景。图中玉兰、海棠和红、白、紫各色菊花怒放，坡石层迭，气氛肃穆而祥和。人物生动逼真，设色鲜艳和谐，是一幅集肖像、山水、花卉为一体的佳作。
		郎世宁采芝图轴 清 郎世宁（1688-1766年） 画芯204×131厘米，外形396×180厘米 故宫博物院藏     郎世宁，意大利人， 1715来中国传教，随即入宫进入如意馆，成为宫廷画家，历任康、雍、乾三朝，在中国从事绘画达50多年。此图画二人，均衣着汉族衣冠。青年手拿如意目视前方，仪态端庄稳重；少年手提花篮，神情专注，给人感觉是一主一从，但从人物的面貌神态上看，应为一人，是爱新觉罗·弘历。画中青年的面貌和弘历《乾隆元年朝服像》极为相似，少年时的面貌和《平安春信》图中的弘历神态一样。题材有趣。此作品出自郎世宁之手，画于弘历即位之前。
		弘旿仙境春长图轴 清 弘旿(？-1811年) 画芯133×67厘米，外形328×106厘米 故宫博物院藏     弘旿字卓亭，号恕斋、醉迂、杏村农、一如居士、瑶华道人，清宗室，工书画，书兼四体，画备诸格，以“三绝”称。此图之青绿山水在董源、黄公望之外别开生面，自题：“仙境春长。臣弘旿敬绘。”
		骊山避暑图轴 清 袁江（？-1746） 350