文章来源:北京晚报
当你徜徉在首博宽敞舒适的现代化展厅里，驻足于一件件稀世珍品的展柜前时，当你流连于深邃的历史文化中，由衷感叹先人的创作发明时，你可曾想到，在这叹为观止的展览背后，有多少文博工作者无私付出辛劳，为了将这些历尽沧桑的文物完美呈现，又有多少现代化的科技手段发挥着作用。
全国70余家博物馆援手
北京市文物局有关负责人介绍，7年前，当北京申办奥运成功的喜讯传遍京城的时候，新首博还在基建过程中，但是当时北京的文博界就已经开始思考能为奥运做些什么。两年前，北京市文物局开始了对奥运期间展览活动的策划。一年前，首都博物馆就开始行动起来，构筑展览的框架。而进入2008年奥运年，全国27个省、市、自治区的70余家博物馆共同向北京伸出了援助之手。 在国家文物局、北京市委、市政府、北京奥组委和各省、区、市政府及文博界的大力支持和帮助下，一个城市拟想的文化展览活动，变成了全国文博界的联合行动。五个展览分别由多家博物馆的上百位专家学者撰写、论证展览大纲，北京市文物局广泛联系各省市文化、文物部门共同谋划、组织、实施。在展览筹备的过程中，全国很多博物馆都倾囊献出了自己的镇馆之宝。特别感人的是，四川绵阳博物馆在大地震余震未了之时，就将从地震中刚刚抢救出来的东汉摇钱树等珍贵文物，第一时间运送到北京。
严控温湿度保存纸质文物
卷轴、册页在这次《北京文物精品展》中是一个重头戏，这些稀世珍品得以悉数同民众见面，得益于我们对展览环境的严格控制。众所周知，由于纸质材料的脆弱性以及易吸湿性，环境条件对它的影响是很明显的，如果环境条件不适宜，产生的破坏作用也是相当大的。过高的温度和照度都会加速纸质的老化，使颜料褪色；湿度过低会使纤维降低强度，使纸张卷曲脆裂，而过高则会加速霉变。为此，工作人员对展柜做了大量调试工作并在每个展柜中放置温湿度仪检测环境，以保证温度在20±2°C，湿度在55±5 %，灯光照度小于50 Lux。实验证明，这个标准对文物保存是最有利的。 对于艺术品收藏爱好者来说，纸质类艺术品是收藏是一大门类，但是对于日常保养，往往不是非常重视。通过这次展览，观众在欣赏精美文物的同时，也可以学到文物保护的一些最基本的常识，使得作为文化遗产载体的文物，在民间得到最大程度的传承。
国宝展柜的电子心脏解密
展柜是装载国家瑰宝的玻璃保险柜，表面上看好像就是个简单玻璃盒子，但盒子内部是一般人所不知的数码电子心脏。 我们先从展柜玻璃说起，展柜的玻璃在透光性和显色性上要求很高。玻璃的全名为：德国产超白加胶防爆玻璃。换言之，一但发生意外甚至恐怖分子破坏，玻璃被击碎，但里面的文物还是安然无恙的。因为玻璃内部的胶膜使玻璃碎片仍然还连在一起。如同总统汽车的抗爆玻璃，里面的人是安全的。 柜内发光的灯具设计也不同以往，当你细细观察文物的受光面，会意外的发现十几个发光点对文物全方位的照射，改变了以往的仅以顶部照明而出现的“鬼脸”效应。令人惊奇的是，这些的顶部玻璃内侧是可以透光的反射镜面玻璃，下面的十几个光点再经过二次反射倒文物上，这样就提高了光照效率，一组光源可以兼得双倍光效，事半功倍。 那么光源是怎么传导上来的呢？数字研究表明，一件书画文物的年曝光量累积应该为1000小时，也是说只能展览3个月，就要叫文物睡眠休息。这次首博集中瑰宝文物时限2个月更多的是国家规定的曝光量限制。因为灯光照明到文物上是受到严格的规范和控制的。这类世界顶级的博物馆展柜采用了无害的光导纤维照明设计，光源在玻璃盒子之外，它是通过玻璃纤维管来输送光源，这样避免了灯源发出的热量（红外线），还过滤掉了对文物的有害光（紫外线）。文物的显色还原在西方博物馆要求近乎苛刻，比较反对博物馆文物搞“卡拉OK”光照的戏剧变化。光照环境决定了文物的真实表情。多数博物馆还强调还原到历史生存、生产和使用的原生态；更多的博物馆灯光设计倾向表现出文物本身的材质。这次瑰宝展设计采用后者理念。 展柜的心脏中还有温度控制的数据，其内部构造是：玻璃柜内的温度探杆连接到电子控制器，并通向一个储水槽。另外密集化展柜就要靠红外控制系统集中到中央微机统一管理。这样我们就可以根据文物的质料分别控制温湿度了。比如：柜内的玉器需要按60％湿度设定，而青铜器就要求40％以下了。由于这组文物同出土一个墓，文物柜需要并列展示。但湿度是不允许相同的。因此说是现代科技保护着瑰宝文物展览。 那么温度又是什么标准呢？一般常态24℃±1.5为标准设定值。这在电脑显示屏上的波值应该是直线，波值曲线加大，就说明温湿引起的变化。数字系统将启动程序和内部设备自动修正差值。首博购进近百个世界顶级展柜，这在全国博物馆中硬件设施上率先进入领先行列。也说明首博人的眼光和定位是可以承担国际任何交流展览的最高标准。 除了高技术保驾护航还有人的因素，以前，首博的柜内水槽的水必须是德国进口的蒸馏水，不只是费用昂贵，还将是周期性的进口耗材。形成无自主知识产权专利技术保护的缺口。首博职工部的工程师们，提出了将其国产化的目标，在德方代理公司德指导下，攻克能题，使中国生产纯净蒸馏水厂商达到德国标准。因此这次展览的费用大大降低了。
无线控制温湿度首次应用
由首都博物馆文物保护中心和河南郑州枫华实业有限公司共同研制的博物馆温湿度无线控制系统近日在首都博物馆《北京文物精品展》和《中华文物瑰宝展》中首次使用。该方法主要是通过放置在各个陈列柜、展厅中的采集点构成无线通讯网络,其通讯距离可覆盖整座建筑物。采用无线通讯方式检测展厅温湿度环境变化,无需繁杂的人工布线,对建筑物结构无任何影响，无需人工抄表，既节省人力，又能客观翔实进行科学统计。每个无线信息采集点可采集温度、湿度，并将此信息发送至中央监控系统，并被实时记录在中央监控系统数据库中。该中央监控系统的主要功能包括:动态显示功能,趋势记录功能,报表打印功能等。
安放汉代陶楼用了6个小时
在《中国记忆——5000年文明瑰宝展中》有一座高达2.2米的汉代绿釉陶楼十分引人注目，很多观众都感兴趣。这么一件庞大的文物是怎样安装固定的呢？首博业务研究部程旭老师为我们解开了这个谜。 7月21日上午9点，7个超大文物包装箱由叉车运到指定位置，专业技术人员都聚集到这坐汉代陶楼跟前，对于他们来说，这是第一次与这件国宝打交道。这件庞大的文物只走出过河北省界一次。由于这个高2.2米的陶楼是全国最完整的器型，所以颇受观众的追捧。可令人犯难的是文物表面是不能用手搬动的。只有依靠五个分层的内孔的钢筋内环提起文物。每层重30公斤，一人是不能操作的。 两个小时过去了，为这件上展文物制作秘密武器——“柱芯”还在修改中，大家开始焦虑起来。为确保陶楼一次安装成功，首博专门请来了河北文物研究所的考古工作人员到现场指导。经他们介绍才知道，内环的钢架焊入楼体内部是因为陶楼出土时已解体，考虑文物出展移动，在修复文物同时就将钢质的支撑架和抓手与石膏共筑于陶楼的各层内，形成牢固的内胆，由于四层叠放，各烧制底面略显变形，一至四层越向上端累积摆度越大。根据总重量计算，以往以渔线系牢楼身是不能成立的。这也就成为国宝展览最大的困难。 内幕搞清楚了，办法也就有了：先准备一件2.5米长空心圆管为柱,插入地下作为陶楼安装的轴心。然后，将陶楼一层一层套入圆管，这道工序的难点在于，陶楼历经几个朝代，已经钙化苏解，因此不能用手接触。工作人员只能从陶楼中间的圆洞抓住钢质内胆进行安装，而因为陶楼重量太大，每层都需要三四个人共同提举，才能套入中心圆管。待到四层安装时，已高出人头，此时对每一个安装人员都捏一把汗，一旦失手将是“楼毁人伤”。这时首博保管部的日产运输叉车发挥了关键作用，工作人员将第四楼层平放在双插臂平板之上，稳稳升至三层上沿，再由四人平移归位。 陶楼“封顶”难度更大，更棘手。形如伞形的楼顶古物真是变得很疲劳了，伞沿外边已出现苏解，决不能硬掰，仅有顶内V形骨架这一小块地方可以下手，为此，四名工作人员合力共同向一个方向转动，将楼顶慢慢地落在了2.2米的柱顶之上，当屋顶古物自身的上下夹槽“咔嚓”一声合拢时，大家才长长舒了一口气，到此时，这件汉代陶楼的安装已经整整花费了6个小时。
击鼓说唱俑的鼓槌故事
袒胸露腹，着裤赤足，坐臂挟鼓，右手举槌……东汉的击鼓说唱俑，神态诙谐，动作夸张，是一件富有浓郁民间气息和地方风貌的优秀雕塑作品，这次特意调入首博展示。 文物运到北京的时候，说唱俑与他手中的鼓槌是分开的，工作人员发现，鼓槌与握槌手指形成的圆管间隙太大，如果让陶俑执鼓槌的一端，那么鼓槌自身的重量会使它掉下来，而且由于鼓槌太重，可能会坠断鼓槌的手。如果要让鼓槌不掉，只能让陶俑手握鼓槌中段，那样陶俑手两边会露出等长的槌棒，由于鼓槌的握法不同，其演奏的方法也是不同的。说唱艺人的鼓槌到底该怎样握？这显然需要出土的原始记录来证明。工作人员先在网上查了记录，结果大量文物图录显示握法不一。为弄清鼓槌的正确握法，工作人员还请教了一位民间老艺人，老艺人说，从演奏的角度，鼓槌还是应当握住一端。他提供了一张上世纪60年代的唱片封面，封面上的说唱俑就是手握鼓槌一端，显然当时这样的握法还是可以实现的。 但问题就来了，透明鱼线栓牢无法应对空隙大鼓槌自重下落的后果；用有机玻璃支架来支撑则会牺牲说唱俑的整体效果。专家和技术人员最后决定，复制轻质材料代替文物鼓槌。复制鼓槌的方法十分巧妙：将牛皮纸圈成空管，两头封堵后用无机消毒水溶胶涂满表面，圆管反复推擀粘满仿陶细沙，干透施色。这样等大鼓槌就诞生了，安装时手握一端，由于复制品质量轻，只需轻轻一插，就可以到位。 真正的文物鼓槌就在说唱俑身边旁展示。也提醒着每一个观众，这才是首博文物理念——美与安全共存。
三十道工序修复一件古画
在您欣赏着首都博物馆举办的文物展览中一件件古代书画作品时，一定为我们祖先的悠久文化艺术历史所震撼。但您可曾想到在这些作品展出之前，残破的书画是怎样修好的吗？ 为了举办这次北京文物精品展，一些破旧的古代书画根据文物保护和展览工作的需要，必须经过专业人员精心的修复和保护，如同医生给“病人”治病一样，根据不同的病因，采用不同的方法。在修复之前先制定文物修复保护方案，并按照程序批准后才能修复。那么一件残破的书画需要多少工序才能完成呢？以修复古字画为例：主要通过清洗、揭画心、隐补、贴条、全色和镶活等三十多道工序才能完成。当一件件古代作品能够完整的展现在您们面前时，其中也包含着文物保护人员的辛勤汗水。
手工修复缂丝龙袍花费一个月
首都博物馆藏清代缂金十二章龙袍是一件缂丝中的精品，是用三色金线和银线以及彩色丝线缂织而成，缂工精湛。缂丝的特点是通经断纬，意思就是整件衣服的经线都是连接贯通的，而纬线则在每个图案的边缘断开，仅隔一段距离有一条连通的纬线，因此这种部位最容易损坏。这件缂金十二章龙袍在修复前有大小破损四百余处，很多破损都是由于纬线断裂造成的，而经线也有多处断裂。修复这些破损处的时候，要应用相应的缂丝工艺进行修复，以保证修复后破损部位能和整件龙袍浑然一体，但是由于文物已经很脆弱，不能用缂丝机，只能用手工完成。整件龙袍的修复由四个熟练的缂丝工人用了一个月的时间才修复完成。
48块碎片粘成元青花凤首扁壶
在《北京文物精品展》的瓷器展位方阵中，其中最抢眼的莫过于首都博物馆藏的元大都遗址出土的青花凤首扁壶、影青观音、龙凤博山炉、钧窑连座瓶等珍贵文物了，殊不知这些文物在上阵之前都经过了“大手术”¬¬——修复。 在元大都的文物中，元青花凤首扁壶出土时伤的最重，决定对其重点修复。2004年秋，青花风首扁壶正式送抵上海博物馆由修复专家蒋道银先生修复，整个过程历经13个月。 当蒋先生用加温的方法将扁壶拆开后发现青花凤首扁壶出土时已经碎成48片。最大的13×6厘米，最小的为2厘米左右，仅如指甲般大小。令蒋先生不解的是，在粘接完整后发现器物平放向前倾斜3至5度。壶柄上方有一小环施釉不全，呈露胎状，原来该件国宝出窑后就存在缺陷，也许正因此流散人间。另外粘接后仅仅高18. 7厘米的椭圆小壶，全身残缺孔洞达17处，真是病的不轻。 之后蒋先生对其残缺部位进行了“美容”，就是用现代高科技的无色无味环氧树脂加填充料配制腻子补缺，最后再用高分子油漆颜料喷涂底色、绘画纹饰等工序“化妆”，这件镇馆之宝借助今天高科技手段再次展现在观众的眼前。 站在这些古老的文物面前，我们在呼吸着他的文明空气的同时，在那些历史符号下，慢慢的读懂了其自身每一个生命的气息，这正是博物馆的魅力。
