首都博物館 薄海昆
大概每一位造訪法國巴黎的游客，都不會忘記去看看靜臥在塞納河北岸的盧浮宮，那是座令無數人心馳神往、魂牽夢縈的文化寶庫，是展示世界文明成果与藝術家卓越功勛的圣洁殿堂。
盧浮宮造建于公元1190年，原本是卡佩王朝統治者奧古斯特營建的城堡，它的法語名字“盧浮”（Louvre）与拉丁文“狼穴”（lupara）發音相似，再加上那里當時還是不毛之地，常有狼群出沒，因此好像是狼穴。到公元14世紀英法百年戰爭期間，盧浮堡才被瓦盧瓦王朝的查理五世用作皇宮，此后几百年中寓居了一代又一代國王与皇后，記載著中世紀宮廷的悲歡离合、血雨腥風，見證了法蘭西歷史的朝代更迭、興衰起伏。
盧浮宮仿佛是古希腊文藝女神繆斯贈給人間的美妙禮物，從一開始它就發揮著保存王室檔案、儲放奇珍异寶的功能，經過若干世紀積淀，逐漸贏得了不可替代的藝術地位。它擁有別致的建筑与丰富藏品，每一件藏品、每一個角落都薈萃著時間和万物釀造的精華，在傳統与現代的交匯間不斷散發出誘人芳香。
建筑：源自文藝复興的美
盧浮宮本身就是一件藝術品，优雅的拱頂、精致的雕欄和古朴的石柱，仿佛集合了古希腊、古羅馬、凱爾特与法蘭克能工巧匠的智慧，它從黑暗時代脫胎而來，在文藝复興的曙光中重獲新生。
(拍攝：孫小勇)
我們現在看到的盧浮宮主體是公元16世紀法國國王弗蘭西斯一世下令建造的，他把奧古斯特的城堡拆毀，委托建筑師皮爾萊斯科在原有基礎上重起一座真正的宮殿。這位熱衷藝術的君主深受文藝复興思潮的影響并与意大利著名畫家達·芬奇結下了深厚友誼，他們情同手足。据說晚年貧病交加的達·芬奇承蒙弗蘭西斯關怀和庇護，最后平靜地死在這位君主的怀中，并把他從未离身的《蒙娜麗莎》留作遺贈。因此，新盧浮宮成了法國文藝复興的結晶，其一掃哥特式建筑的繁瑣、拘謹和沉悶，煥發出世俗活力与人文主義的美。隨后，弗蘭西斯的繼承者們又按自已品味對盧浮宮加以改動和擴建，使它蘊蓄了多种格調，融貫了巴洛克与洛可可風情。
亨利四世花費13年功夫建造了盧浮宮最壯觀的部分——大畫廊。這是長達300米的豪華走廊，可以栽花种草，飼養禽獸，亨利四世甚至還在廊中縱馬捕獵。“太陽王”路易十四在盧浮宮生活了72年，他給這個情深意切的家构造出正方形庭院，并在外面增添了流光溢彩的柱廊。公元19世紀，法蘭西帝國皇帝拿破侖和他的侄子拿破侖三世也都對盧浮宮建筑加以補充，終于使它呈現出今日模樣。
(拍攝：孫小勇)
由于多位主人前仆后繼的“合作”才使盧浮宮布局复雜，錯綜迷离，它既有體現王權至上的“U”型整體外觀，也有滿足生活樂趣的“口”型獨立空間，汩汩噴泉映襯著黃色牆壁。在天光照耀下抖動出悅耳音符，适當緩解了中軸對稱格局造成的凝固与嚴肅。
藏品：站在歷史与藝術巔峰
听說，來盧浮宮的游客最喜歡看三件“寶”：米洛的維納斯、胜利女神像和含有神秘微笑的《蒙娜麗莎》。它們的确是最偉大的藝術品，但如果觀眾只把視野局限在這個范圍則未免太可惜了，盧浮宮的藏品精選自世界各地，很多都是最具代表性的杰作，有的能證實一個古國的存在，有的則開啟了一种繪畫流派，它們都不約而同地站在了這歷史与藝術的巔峰。
《蒙娜麗莎》圖片來源：www.louvre.fr
目前盧浮宮藏有40多万件文物，這筆財富是法國人處心積慮、經營多年的成果。盧浮宮歷代主人都努力聚斂珍寶來裝點這座奢侈宮殿，譬如路易十四就曾大量購買了包括倫勃朗在內的名家油畫。法國大革命后，拿破侖用龍騎兵和野戰炮摧垮了封建貴族的同時，也趁机把几千吨藝術品從被征服國度運回巴黎，收進已成博物館的盧浮宮。雖然滑鐵盧戰役后很多東西物歸原主，但是盧浮宮在那時期還是大有收獲。
根据來源地的不同或种類差异，約一万兩千件盧浮宮藏品被分列在六大展館中，即東方館、埃及館、希腊羅馬館、珍寶館、繪畫館和雕塑館。每個部分都有意義非凡的看點，如東方藝術館中的《漢謨拉比法典》石柱，用楔形文字鐫刻著四千多年前古巴比倫王國的法令條文，這大概是目前所見人類歷史上最早一部成文法典。埃及館的木乃伊、內臟瓶、護身符和線描壁畫既尊貴又神秘，仿佛讓人触摸到了封存在尼羅河膏泥中的法老風范。繪畫館更是大師作品云集，我們不但會沉醉在文藝复興三杰的天才气息中，還會感受到佛蘭德斯畫派的商業味道、體驗著新古典主義的堅實和深邃，品味出浪漫主義的絢麗与靈動。高高牆壁上懸挂著太多名揚四海的紅幅巨制，大衛的《拿破侖加冕》將1804年發生在巴黎圣母院的壯觀場景加以捕捉；安格爾的《土耳其浴室》精心描繪出裸女的万种風情，几近寫實技巧之完美境界；德拉克羅瓦的《自由引導人民》歌頌反抗強權的巴黎起義，畫面上女神揮舞的三色旗颯颯飄揚，振奮人心……
《拿破侖加冕》圖片來源：www.louvre.fr
《自由引導人民》圖片來源：www.louvre.fr
盧浮宮是一部難以在短時間讀懂的大百科全書，是取之不盡，用之不絕的文化藝術寶庫。
玻璃金字塔：永遠的盧浮宮
盧浮宮廣場上聳立著一座通體透明的玻璃金字塔，它是博物館的入口，是美籍華人建筑師貝聿銘的代表作。与文藝复興建筑和眾多古物名畫相比，玻璃金字塔無疑是盧浮宮整體布局中最年輕的部分，盡管它的出現曾遭猛烈抨擊，如今卻成了盧浮宮必不可缺的標志性符號。
(拍攝：孫小勇)
這座玻璃金字塔是時代的催生儿。進入二十世紀后半葉，隨著游客人數的漸增，盧浮宮原有的建筑結构越發顯得陳舊落后，其已不能滿足游客的參觀需求。它的內部空間比較分散，從一個展廳到另一個展廳，最遠的相距有七八百米，更糟的是，它的基礎服務設施根本不到位，偌大的博物館竟然只有兩個衛生間。當時目光長遠的密特朗總統決定請貝聿銘在不破坏盧浮宮原貌的前提下進行整改，于是貝聿銘拿出了建造玻璃金字塔作為博物館新入口的方案。此想法一經出台立即引起軒然大波，很多官員和民眾認為玻璃金字塔不倫不類，會玷污盧浮宮的古典美。法國人掀起反貝聿銘運動，對這位建筑師出言不遜，一個女人甚至朝他身上吐口水。貝聿銘頂住各方面壓力，沒有在乎輿論批評，因為他相信自己的才能，相信堅持下去就是成功。為了在密特朗任內建成金字塔，貝聿銘和助手們廢寢忘食、日夜勞作，終于在1988年使玻璃金字塔大功告成。
事實證明，現在玻璃金字塔發揮出其強大的實效作用，解決了盧浮宮過去存在的許多棘手問題。首先，它把各個展廳都連綴起來，觀眾從玻璃金字塔入口下去，可以便捷地通往任何一個展廳，其次，它給博物館開辟了現代化后勤服務空間，把辦公區、休息室、郵政局和售票處等單元安置在金字塔底。
(拍攝：孫小勇)
玻璃金字塔的成功不僅在于其功能上的拓展，更重要的是它巧妙運用透明結构建筑打破了法國傳統建筑風格，使盧浮宮成為古典与現代相結合的精彩范例。貝聿銘在設計玻璃金字塔時絞盡腦汁，他明白任何形式的磚石建筑都難以同趨近完美的盧浮宮融為一體，只有透明結构才不會徹底阻擋視線，反倒可以使盧浮宮的米黃色身軀透過玻璃依舊完整地躍入人們眼帘，并依然可以突出文藝复興建筑的主體地位。雖然玻璃金字塔使用的材料是最新穎的，但其三角錐體造型足以令人產生遐想，回憶早已消逝的古老帝國，這恰是盧浮宮藏品給人制造的心理效果，卻絲毫不會給人以突兀的感覺。玻璃金字塔不僅拉近了古代与現代的距离，也拉近了文物与觀眾的距离，它是繆斯女神在“狼穴”外裝點的新飾物，也是盧浮宮又一件無价的藝術珍品。
2007年8月12日，盧浮宮、希腊、羅馬展廳中的一百多件陶瓶、雕塑和金屬制品將運抵北京，在首都博物館一層臨時展廳內陳列，屆時它不僅將古希腊的風貌慷慨呈現給中國觀眾，還把美麗雍容的盧浮宮滿載人類文明遺產展示在中國人面前。
盧浮宮肩負著傳承藝術成就的使命，在不斷适應時代要求的大道上昂首前進，步履堅定地邁向遠方。
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